Woman Journal

Согласно А. Янг, выявленная закономерность в истории модных циклов
дает возможность точно предсказывать моды и руководствоваться этими
предсказаниями в дизайне одежды: “Лучший пророк будущего есть прош-
лое” (Байрон). Новым циклом всегда будет тот, который предшествовал
двум предыдущим, или, иначе, который наступил столетие назад.

Отсюда вытекают следующие практические выводы. Дизайнеры долж-
^ ны сознательно руководствоваться теми принципами изменения, которыми
; ранее они управлялись бессознательно. Необходимы исследование и
. понимание сущности нынешнего цикла, его длительности и пройденных
; фаз, типичных мод каждого года, изменений в форме юбки. Поскольку
ежегодные изменения всегда носят постепенный характер, дизайнер мо-
{Жет быть уверен, что резкая смена моды чаще всего будет ошибочной.
.Знание закономерностей эволюции и смены мод не всегда подскажет ему,
; какие следует вводить изменения, но предостережет от заведомо оши-
..бочных решений.

 Почему же происходят отмеченные изменения в женском платье?
^Автор делит этот вопрос на две части: 1) почему ежегодно просходят
(непрерывные и очевидно бесполезные изменения, делающие старомод-
; ными модели предыдущего года, и 2) почему эти изменения происходят в
выявленных автором регулярных циклах?

Ответ на первую часть вопроса не претендует на оригинальность.
А. Янг дает чисто психологическое объяснение, выводя ежегодные смены
мод из глубинных психических потребностей в новом оцыте и признании^.

Ответ на вторую часть вопроса самому автору представляется чисто
предварительным и гипотетическим. Существование и длительность каж-
дого цикла (треть века) она объясняет тем, что это, вероятно, время,
необходимое для реализации эволюционных требований становления, раз-
вития и упадка каждого из выделенных ею фундаментальных стилевых
типов.

Что касается определенного порядка “возвратов” стилей, то ключ к
объяснению, по Янг, лежит в различии нашей установки в отношении
“мод” недавнего и далекого прошлого. В связи с этим она выделяет

^ Там же. С. 166-171.

четыре периода в отношении к каждому стилю: осмеяние, терпимость,
желанность, ценность. Длительность этих периодов влияет на порядок
возврата циклов.

А. Янг подчеркивает, что четыре названных периода имеют гораздо
более широкую область применения, чем мода в женском платье: “Ве-
роятно, все виды художественного выражения, живопись, дизайн домаш-
ней обстановки, архитектура и ремесло вообще проходят через эти че-
тыре фазы… Возможно, мышление и интеллектуальные установки прош-
лого мы также оцениваем в соответствии с теми же фазами”^.

Автор книги признает недостаточность даваемых ею объяснений мод-
ных циклов, но в то же время отмечает, что знание их причин не столь
существенно для целей практического предсказания; к тому же сущест-
вует множество иных циклов (экономических или природных), существо-
вание и точные характеристики которых установлены, хотя адекватного
объяснения им не дано.